Постоянная смена и визуальное отражение наблюдателем целостных пейзажных

Душу местности (дух места Genius Loci) по Л.Альберти следует искать в таких фактах, как воспоминания, с которыми связано место в сознании людей, культы, запреты типа "табу", а также в легендах, мифах, исторических достопримечательностях, т.е. в культурно-историческом слое общественного сознания.

Симптоматично также отношение мастера к проблеме замкнутости и открытости пространства, когда он рассматривает пользу открытых или закрытых границ города или же государства, которое понималось Альберти как "большой дом".

Он рассуждает широко и реалистично, стремясь определить тип реальной и необходимой социальной замкнутости "для всех, для немногих, для одного" и "проникнуть в социальную природу и социальную функцию улицы, дороги, площади и т.д."

Известен подход выдающегося теоретика в области истории архитектуры Н.И.Брунова (1930-е годы) к постоянной смене и визуальному отражению наблюдателем целостных пейзажных картин "архитектонического ландшафта", формированию гармоничных архитектурных ансамблей в городском (антропогенном) или природно- ландшафтном контексте. Эта композиционная установка была интерпретирована и получила свое развитие в последующих воззрениях специалистов в области дизайна архитектурной среды.

Исследователь пространства Рудольф Арнхейм, рассматривая проблемы восприятия формы, часто привлекает материал архитектуры. Художественное творчество - это и есть образное мышление, восприятие и творческий акт, а изучение закономерностей организации эстетической формы - неотъемлемая часть изучения творческого процесса как целостного отражения целостных объектов.

Понимание Р.Арнхеймом процесса создания художественной формы включает и психологические качества художника, его опыт и характер, а также "область мотивации" - те воздействия, которые побуждают художника создавать ту или иную форму; чем более упорядоченной будет архитектурная среда, тем более вероятно ее адекватное отражение в восприятии человека.

В качестве важной характеристики архитектурного пространства Арнхейм вводит понятие "визуального поля", под которым он подразумевает силовое поле, "излучаемое" сооружениями. В этом силовом поле роль основных его компонентов - вертикальных и горизонтальных - неравнозначна: большей значимостью обладают вертикальные, так как человеку свойственно преувеличивать вертикальные и преуменьшать горизонтальные размеры объемов в пространстве и расстояния на поверхности земли.

Тема вертикали разработана у Арнхейма достаточно глубоко и связывается с сущностными характеристиками бытия и сознания человека .