Методология средового творчества

Методология средового творчества, по А.В.Ефимову и В.Т.Шимко, должна подчиняться не прагматическим, а эстетическим установкам и принципам, основанным на законах композиционной организации объектов проектирования, гармонизации их форм, получения сознательного и целенаправленного художественного образа как результата работы.

Развивая и синтезируя достижения архитектуры, градостроительства и дизайна, средовой подход продвигает дальше понимание теоретических основ проектного дела, все больше привязывая их к объективной сути созидательного отношения человека к действительности.

Термином "архитектурная среда" В.Т.Шимко обозначает "ту часть нашего окружения, которая образована архитектурно (художественно) обоснованными объемно-пространственными структурами, системами оборудования и благоустройства, объединенными в целостность по законам художественного единства". Восприятие средового состояния суммируется в образе среды, но в отличие от термина "архитектурный образ" включающем взаимодействие наших собственных действий со всеми визуальными образами нашего окружения.

Тем самым цель средового дизайна не само впечатление, а комплекс условий для появления задуманных автором впечатлений, достижение же цели происходит на трех самостоятельных структурных уровнях - процесс, пространство и предметный комплекс.

В работе В.Т.Шимко выявлены также основные положения комплексного формирования средовых объектов и систем:

1) "сценарный" подход к анализу и коррекции хода функциональных процессов, превращение их в художественно организованную цепочку "мизансцен" и компоновка в своего рода "произведение искусства жить";

2) выявление в средовой ситуации противопоставлений визуальных и зо содержательных характеристик, позволяющих определить и сформулировать "идейно-эстетический конфликт" как источник будущего образа среды;

3) уточнение эмоциональных характеристик каждого из слагаемых среды, составление из них комбинаций и группировок, образующих композиционную структуру их отношений и максимально отражающих общий художественный конфликт визуальных начал всей композиции; и, наконец,

4) целенаправленная координация визуальных слагаемых среды, которая должна максимально отвечать ощущению масштабности средового произведения на основе принципов его эмоциональной организации.

Таким образом, с появлением средового, т.е. всестороннего комплексного подхода к проектированию архитектурного обустройства, "функциональная" концепция дополняется созданной мыслью и руками человека "второй (антропогенной) природой" как художественным произведением.